北港老塗師獅陣
北港遶境主要組成有路關頭、舖會燈、在地傳統陣頭、聖駕陣頭、神轎及藝閣等接續出場、表演,而已經有60年歷史的老塗獅獅陣也不例外,大致遵循著這樣的模式進行。但相較於現今大多數陣頭,增添了許多電子、科技的輔助方式,老塗獅更顯得原汁原味、難能可貴。
廣納雲林多元文化詞條,重建文化自信
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北港遶境主要組成有路關頭、舖會燈、在地傳統陣頭、聖駕陣頭、神轎及藝閣等接續出場、表演,而已經有60年歷史的老塗獅獅陣也不例外,大致遵循著這樣的模式進行。但相較於現今大多數陣頭,增添了許多電子、科技的輔助方式,老塗獅更顯得原汁原味、難能可貴。
黃清塗老師傅傳授的不僅有獅陣、尚有太祖拳、達摩祖師拳、鳳凰出洞、長兵器及硬氣功等多樣武功,黃清塗也將這些武術與獅陣融合,形成非常獨特的風格,同時打亮北港老塗獅的名號。
汪洋中的一條船,除了書籍本身之外,內容亦被拍成電影、電視連續劇、舞台戲,還有廣播劇、漫畫等等,甚至改編成有台版苦兒流浪記之稱的布袋戲演出,曾經榮獲過雲林縣的金掌獎殊榮。
本件剪黏位於虎尾鎮廉使里永興宮舊廟水車堵,為永靖畫師林茂盛所作,內容描寫三國演義中一段故事,趙子龍單騎救主。林茂盛(另一名林茂盛)的作品中,馬匹的鬃毛和尾巴常以形塑再施以顏色,上面不見玻璃或飾片做為修飾,但這樣子反而讓作品益增神色。人物五官鬚髮也是如此。
本件彩繪位於台西鄉安海宮,由陳子英所作,典故出自三國演義,內容是講趙子龍長坂坡當陽救主,又叫趙子龍救阿斗、單騎救主。畫中子龍一手持槍一手拿劍,懷中一名幼兒特徵明顯,遠山上曹操身穿紅袍,旁邊一名文生,兩人是曹操和徐庶。
故事是這樣說的:趙雲見糜夫人投入枯井自盡之後,為免夫人屍骨受損,把井垣移平充當墳墓,將幼主放在護心鏡中,紥好甲冑之後再度投入戰局。
本件彩繪位於斗南順安宮,為畫師蔡欣憬所作,題名竹林七賢。畫面中竹林下七名文人,有童子數名在旁侍候,嵇康彈琴,劉伶在旁喝酒,三人賞文,另一名文人才剛到。
本件彩繪位於土庫聖安宮,題名商湯聘伊尹。這件作品畫的不是典雅秀麗那種,但用色鮮明,容易吸引人們的目光。畫面中,有一個君王,一個老農夫和一頭牛。如果要看賢臣是不是願意接受聘請,可以從人的姿勢分辨出來。這作品,帝王和牛都背對背站立,雖然都有回頭觀望,但是主角人物,白髮的伊尹卻面對觀眾,不望左邊也不看右邊,意思是我還在考慮。
本件交趾陶位於東勢賜安宮,典故為堯聘舜。這齣作品,主要由大象,少年和帝王所組成。這種低溫的交趾陶在台灣,盛於日本人管理台灣的時代,一直延續到民國五六零年代左右,之後由模具灌漿脫模的淋燙作品取代,至今還能保留在廟裡的作品,都堪稱鎮宮之寶。
此座木雕珍藏於斗六真一寺,典故出自三國演義裡的張飛斷橋。畫面中可見張飛騎馬拿矛做衝殺狀,曹操奔馬逃命的樣子,兵士為增加場面氣氛,也是為填補空白而做。山樹亭景俱備,為完整的佈局作品。
竹子在過去的台灣一直被廣泛地運用,除了做為屋舍的建材之外,也是最經濟、最天然的家具製作素材。在日治時期還曾因為竹子引發大規模的農民抗議事件,史稱竹林事件。正因為竹子是台灣人過去生活中的一部分,因此竹子的編製也非常多元。在崙背鄉東明社區有一位國寶級大師程名加,他終生與竹結緣,竹藝精湛,是崙背街上的隱形達人。